American Psycho adalah komedi. Sebuah humor yang gelap mengalir melalui adaptasi Mary Harron dari novel Bret Easton Ellis 1991 – sindiran runcing dari keserakahan perusahaan, budaya yuppie, dan konsumerisme yang merajalela – di mana seorang bankir investasi kaya akhirnya menjadi kegilaan dan pembunuhan. Tidak demikian untuk bagian-bagian tertentu dari manosphere, di mana Patrick Bateman dihormati, secara tidak sama, sebagai “laki-laki Sigma” (versi misterius, serigala tunggal dari “alfa jantan”) untuk keseimbangan banknya, pola pikir berorientasi budaya, dan daya tariknya yang tak tertahankan bagi wanita.
Jahitannya yang tajam dan fisiknya yang dipahat dianggap sebagai cita -cita oleh komunitas “LookMaxxing”, para pemuda yang terpaku pada memaksimalkan penampilan mereka untuk menjadi versi yang paling menarik dari diri mereka sendiri. Bateman yang menghukum, rutin pagi yang rumit, yang melibatkan dua pembersih, dua scrub, balsem mata anti-penuaan dan seribu crunch, sekarang menjadi standar perawatan diri. “Patrick Bateman adalah (hampir) pria yang ideal,” membaca satu posting di forum LookSmaxxing. “Sense mode yang hebat, harem wanita, menenangkan, suara maskulin dan aksen … satu -satunya hal yang kurang adalah tinggi (dia 5'10).” American Psycho adalah komedi, tetapi di suatu tempat di sepanjang jalan, beberapa pendengarnya berhenti berada di lelucon.
Jika online, “Sigma” didefinisikan oleh sikap non-konformis, sangat individualistis, maka Bateman (Christian Bale) adalah kandidat yang sangat buruk untuk peran tersebut. Ambil adegan awal tunangannya Evelyn Williams (Reese Witherspoon) bertanya kepadanya mengapa dia tidak berhenti dari pekerjaan yang dia klaim benci. “Karena. I. ingin. To. Fit. In,” jawabnya, mengucilkan setiap kata dengan tegas. Begitu banyak untuk menjadi serigala tunggal.
Jauh dari menghindari hierarki, dia terobsesi dengan itu. Dalam salah satu adegan paling lucu di film, pelayaran dari satu-upmanship korporat kecil, Bateman dan rekan-rekannya dengan sungguh-sungguh membandingkan font dan pewarnaan kartu nama mereka. Setiap kartu yang baru disajikan diselingi oleh suara pedang yang tidak dilapisi – anggukan bagaimana orang -orang ini mengangkat minutiae yang tidak penting menjadi kompetisi yang kejam. Monolog batin Bateman mengkhianati ekspresi bertopengnya; Dia bekerja dengan kegilaan yang cemas, dan kemudian kemarahan yang gemetaran, di atas kartunya gagal.
Dan dia sama konformisnya dengan mereka. Tepat sebelum dia membangkitkan seorang kolega (Jared Leto) dia sangat cemburu, dia meluncurkan pujian panjang dari lagu Huey Lewis “Hip To Be Square,” mengoceh dari apa yang dia anggap sebagai temanya – “Kesenangan Konformitas dan Pentingnya Tren” – dalam bidang yang salah menafsirkan. Kebutuhannya yang menggerogoti untuk berbaur dalam berarti dia tidak menonjol: lelucon berulang dalam film ini melibatkannya disalahartikan sebagai kolega lain, yang tidak hanya menyerupai dia, tetapi juga lebih suka merek yang sama. Sementara dia terlibat dalam threesome – tidak diragukan lagi naik dalam estimasi Sigma – dia menghabiskan sebagian besar dari itu menatap dirinya sendiri melenturkan di cermin.
Kesombongan Bateman hanya disaingi oleh rasa tidak amannya, yang sering menjadi sasaran lelucon di Harron dan co-writer Guinevere Turner's Script. Dia dicengkeram panik setelah masuk ke apartemen korbannya, tetapi hanya karena itu lebih mahal daripada miliknya. Kebutuhannya yang tak henti -hentinya akan validasinya muncul bahkan selama interogasi, ketika ketenangan berbatu -batu itu menyeringai pada kekaguman detektif (Willem Dafoe) atas alamat mewahnya. Saat dia adalah Didorong hingga mendekati air mata, itu adalah prospek yang suram dan tragis karena tidak mengamankan meja yang cukup “layak” di sebuah restoran; Kelegaan instan yang dia alami ketika dia melakukannya luar biasa. Sumber kejengkelan yang berulang baginya, dan menghibur lelucon bagi penonton, adalah dia tidak dapat mengamankan reservasi di hotspot paling eksklusif di kota itu.
Penampilan Bale yang tidak terikat memahami betapa konyolnya Patrick Bateman.
Kerry Hayes/Lions Gate/Kobal/Shutterstock
Terus -menerus iri pada sesamanya, Bateman tampil sebagai tidak manusia sendiri. Berfokus pada eksteriornya yang kelak-kelukkan berarti gagal melihat bagaimana ia dikorosiasi secara internal, dikonsumsi oleh pikiran tentang haus darah yang digerakkan oleh keputusasaan, ditandai oleh kurangnya kedalaman emosional yang mengganggu. Dia konsumen yang ideal, tetapi cangkang berongga dari seorang pria. Dia peduli, begitu banyaktentang pengejaran yang sama sekali tidak berarti yang ia perbaiki pada mereka sampai pada titik siksaan. Keinginannya yang tak pernah puas untuk lebih banyak hanya dapat dipadamkan sementara oleh kunjungan pembunuhannya.
Namun, dalam Hellscape Kapitalis yang memberi kesesuaian yang siap untuk menghasilkan klon Bateman atau pengagum terpesona, tampaknya tidak ada yang memperhatikan. Seorang kolega (Matt Ross) salah mengira upaya pencekikannya untuk teknik rayuan. Wanita memanggilnya “manis” dan “anak laki -laki di sebelah,” tidak menyadari tatapannya yang kosong dan pendapat rumit yang ia berikan seolah -olah melafalkan kata -kata orang lain. Referensi berulang -ulangnya untuk pembunuh berantai, ditulis sebagai lelucon dan “fakta menyenangkan,” tidak menimbulkan alarm. Dia sangat ingin menjadi milik, bahkan untuk kelompok-kelompok yang dia anggap lebih rendah, sehingga tekanan untuk menyesuaikan diri adalah menghancurkan dan bahkan penerimaan sosial yang sudah lama dicari tidak memberikan katarsis. Kesengsaraannya tidak diperhatikan, oleh karakter yang mengelilinginya, dan sekarang oleh forum internet yang menempatkannya di atas alas.
Apakah Bateman diidolakan? Dua puluh lima tahun kemudian, jawaban film ini sama kerasnya dan tidak sopan seperti gergaji revving yang dia enggan. Petunjuknya ada di sana, di judulnya. Lelucon pamungkas adalah pada orang -orang yang masih melewatkannya.