Dua minggu lalu, buletin para ilmuwan atom mengumumkan bahwa jam kiamat yang terkenal telah ditetapkan hanya pada 89 detik hingga tengah malam. Dibuat oleh J. Robert Oppenheimer, Albert Einstein, dan para ilmuwan lain yang peduli dengan ancaman zaman atom, proyek ini telah lama menjadi representasi kontroversial tentang seberapa dekat kemanusiaan berdiri di tepi pemusnahan. Sejak awal, orang selalu bertanya -tanya karena takut tentang akhir, dan ada beberapa periode dalam sejarah di mana ketakutan itu tersebar luas seperti selama puncak Perang Dingin.
Ancaman nyata dari kehancuran yang saling dijamin digantung di dunia seperti awan jamur, dan orang hanya perlu melihat jenis seni yang keluar dari tahun 70 -an dan 80 -an untuk melihat sekilas betapa terornya teror ini. Salah satu contoh khususnya berdiri berbeda dari yang lain. Pada tahun 1979, George Miller memperkenalkan dunia kepada Max Rockatansky – tetapi tidak seperti hellscape apokaliptik sinematik Fury Road, yang asli Mad Max Perlu dicatat karena sangat akrab rasanya dalam penggambaran dunia tepat di ambang kehancuran.
Meskipun 36 tahun itu ada di antara keduanya, aslinya Mad Max dan tanah gurun Fury Road Dan Furiosa Bagikan beberapa kesamaan, terutama dalam bahasa visual yang digunakan Miller secara konsisten untuk menampilkan pembantaian jalan. Ini adalah tas trik yang sama yang nantinya akan mendapatkan beberapa nominasi Oscar waralaba. Kamera Miller sama dinamisnya pada tahun 1979 seperti pada tahun 2015, menenun dan melacak dan melayang di atas aksi dengan cara yang membuat Anda merasa seperti Anda menonton dari dalam deathtrap Anda yang melaju kencang. Pengeditannya juga menentukan dan berdampak, memotong dari bagian dalam mobil ke penghancuran praktis berkecepatan tinggi dengan tiba-tiba yang akan memberi Anda whiplash.
Tentu saja, ini adalah pemahaman tentang korban fisik crash mobil yang diasah jauh sebelum Miller melangkah ke set film. Tujuh tahun sebelum menembak yang pertama Mad MaxMiller sedang menyelesaikan residensi di Rumah Sakit St. Vincent, di mana ia melihat secara langsung kerusakan brutal yang bisa ditimbulkan oleh kecelakaan mobil. Ketertarikan yang tidak wajar dengan Gore dan Viscera adalah apa yang diminati Miller tentang bioskop eksploitasi Australia (juga disebut Ozploitation) di tempat pertama – bahkan film pendek pertamanya, Kekerasan di bioskopdisibukkan dengan hubungan yang rapuh antara penolakan penonton pada kekerasan di layar dan selera kami yang tak pernah puas untuk itu.
Sisi baiknya, lalu lintas di Mad Max tidak ada.
Hiburan roadshow
Sementara secara alami ada banyak kesamaan antara awal waralaba dan di mana akhirnya, yang pertama Mad Max terkenal karena perbedaannya juga – terutama keadaan dunia. Berbeda dengan film -film lain dalam seri ini, aslinya diatur di Australia tepat sebelum keruntuhan nuklir yang dirinci oleh Prajurit Jalan. Bahkan tanpa penghancuran total entri kemudian, mudah untuk melihat bahwa apa yang tersisa dari “peradaban” dicengkeram oleh kekacauan yang selalu meningkat, jalan-jalan yang ditimbulkan oleh warzone dengan keliling geng-geng sepeda motor psikotik dan “dilindungi” oleh patroli kekuatan utama yang ceroboh. Film-film Mad Max selalu memamerkan potensi destruktif dari pengejaran berkecepatan tinggi, tetapi ada lapisan kecemasan baru yang datang dari menonton orang-orang pergi 120 mph di lingkungan perumahan.
MFP mencoba untuk menjaga kemiripan keteraturan tetapi sebenarnya mereka hanyalah sisi lain dari koin yang sama-otoritas mereka ada sebagai bagian dari sistem kejantanan kikuk yang sama yang tidak efisien yang mewakili kelangsungan hidup di masa depan yang hampir dystopian ini. Banyak dengan cara yang sama seperti Perang Dingin, dalam pandangan yang sederhana, adalah permainan ayam di antara kekuatan dunia utama pada saat itu, “hukum dan ketertiban” tentatif yang ditegakkan di dunia Mad Max didasarkan pada gaya postur maskulin yang hampir pro-gulat, dibuktikan oleh tangisan pertempuran nightrider yang mengigau dalam pengejaran pembukaan serta panjang berbahaya dan sembarangan yang akan dilakukan MFP untuk menangkap pria mereka. Konsepsi kekuasaan dan kejantanan yang absurd dan meningkat ini terasa otentik secara kartun pada tahun 2025, dari toksisitas manosfer yang digambarkan sendiri hingga para pemimpin dunia yang membuat keputusan geopolitik untuk memproyeksikan gagasan kekuatan dan otoritas.
Gagasan Toecutter tentang kekuasaan dan intimidasi tidak terlalu jauh dari tumit WWE.
Hiburan roadshow
Dalam kekacauan kekerasan inilah kami bertemu Max Rockatansky untuk pertama kalinya, bermain dengan jaminan rahang baja dan karisma kasar oleh Mel Gibson. Dia bukan kelangsungan hidup yang tidak tertinggal yang kita kenal di film-film lain, dan itu sebagian karena romansa yang lembut dan bernasib buruk antara dia dan istrinya Jessie (Joanne Samuel). Tidak hanya adegan di antara mereka yang tidak seperti biasanya manis untuk waralaba, tetapi mudah untuk memahami cara keluarga Max mewakili kecemasan kehilangan kendali. Dengan masa depan dunia pada jurang yang tidak pasti seperti itu, begitu banyak kecemasan kolektif berputar di sekitar dunia yang kita tinggalkan untuk orang -orang yang kita sayangi, dan bagaimana perasaan orang yang tidak berdaya mengubahnya.
Tidak dapat dihindari, kematian istri dan putranya akhirnya mengubah Max Rockatansky menjadi Mad Max, sekam yang merusak diri sendiri yang didorong oleh pembalasan dan kelangsungan hidup, memburu para pria yang bertanggung jawab dalam pencegat pengejaran-hitamnya selama klimaks ikon dan biadab film. Dalam keputusasaannya, Max menyerah pada kinerja agresif yang sama yang diperlukan untuk bertahan hidup di gurun, meninggalkan kehangatan yang kita lihat di dalam dirinya di sekitar Jessie dan berkomitmen penuh pada citra dirinya yang dibuat selama waktunya di MFP – seorang pejuang jalanan yang kejam dan brutal yang kejam dan brutal yang kejam dan kejam yang kejam dan kejam yang kejam dan kejam yang kejam , mencari tujuan dan absolusi. Yang asli Mad Max Tentu saja, adalah thriller aksi ozploitasi beroktan tinggi dan bermandikan bensin, tetapi juga merupakan kisah peringatan yang secara tragis nyata, yang menyulap visi masyarakat yang tidak jauh dari tempat kita sekarang, dalam upaya untuk diharapkan menakuti dengan mudah-mudahan dengan mudah-mudahan menakuti dengan mudah-mudahan dengan mudah-mudahan menakut-nakuti yang diharapkan dengan mudah-mudahan dengan mudah-mudahan dengan mudah menakut-nakuti yang diharapkan dengan mudah-mudahan dengan mudah-mudahan dengan mudah-mudahan dengan mudah menakut-nakuti yang diharapkan dengan mudah-mudahan dengan mudah-mudahan dengan mudah-mudahan dengan mudah-mudahan dengan mudah menakut-nakuti Kami jauh dari membuat tanah kosong menjadi kenyataan.