Itu adalah akhir dari era untuk raja monster. Akhir tahun 60-an dan 70-an tidak baik terhadap potensi box office Godzilla, karena proliferasi seri fiksi ilmiah yang bersaing di televisi dan kelelahan waralaba. Film-film menjadi tidak dapat disangkal lebih konyol, dengan kaiju terkemuka yang berkembang dari metafora atom tragis menjadi juara kelas berat yang bernafas dengan api. Banyak tokoh integral yang terlibat pada awalnya hilang – sutradara Ishiro Honda belum memimpin upaya tahun 70 -an, aktor gugatan Haruo Nakajima telah diberhentikan, dan Eiji Tsuburaya, penyihir efek khusus, telah meninggal. Teror Mechagodzilla tidak benar -benar diatur untuk sukses. Tetapi menemukan cara untuk mengaum – dan menghidupkan kembali waralaba, atau setidaknya memberi era ini hasil akhir yang pas.
Dengan kembalinya Honda, dan bantuan naskah dan tema yang sangat terinspirasi yang mengingatkan pada tahun -tahun paling kuat dari seri ini, Teror Mechagodzilla memberikan akhir yang spektakuler untuk menjalankan film pertama. Itu memberi Godzilla penutupan yang pantas ia dapatkan … setidaknya untuk sementara waktu.
Teror MechagodzillaSkenario ditulis oleh Yukiko Takayama, bukan Toho Studios reguler yang mapan melainkan seorang penulis muda yang telah mengikuti kontes. Itu melewati putaran revisi – ide asli Takayama termasuk sepasang monster yang akhirnya digabungkan menjadi satu. Akhirnya, draft baru memang menggabungkannya dalam arti tertentu dan ketika naskah selesai, makhluk tunggal baru bernama Titanosaurus. Bekerja sama dengan Mechagodzilla, membuat comeback dengan pencipta alien setelah kekalahan mereka di film sebelumnya, mereka memancarkan Jepang sampai Godzilla bangkit untuk menghentikan mereka.
Film -film awal Honda telah dipenuhi dengan tidak hanya alegori, tetapi keajaiban yang aneh untuk layar Kaiju. Itu telah hilang dalam film -film baru -baru ini, mengubah banyak orang menjadi tokoh aksi raksasa, tetapi kami menemukan bahwa lagi dengan Titanosaurus, yang membangkitkan beberapa kualitas monster laut yang kesepian yang pernah dimiliki Godzilla. Mechagodzilla, di sisi lain, kurang dari prajurit robot konyol di sini dan dibingkai dengan ancaman logam yang lebih tepat. Ini secara efektif merupakan versi Godzilla dari senjata perusak oksigen yang menjatuhkan Godzilla dalam film pertama-perangkat kiamat tanpa jiwa. Honda menemukan itu paling efektif dalam keheningannya, senyum yang tidak berubah di tengah -tengah kebfalan neraka.
Tapi itu dalam karakter manusia itulah Honda dan Takayama membawa hati ke film ini. Duo yang paling menarik bukanlah pahlawan dan minat cintanya, melainkan seorang ayah, Shinzo Mafune, dan putrinya Katsura. Sang ayah, diusir dari industrinya karena teori sains “crackpot” yang seharusnya, menemukan Titanosaurus. Putrinya, dibangun kembali ke cyborg setelah kecelakaan lab, dapat berkomunikasi dengan Titanosaurus dan kemudian diubah untuk mengendalikan Mechagodzilla juga. Honda jelas memiliki empati untuk mereka berdua. Shinzo Mafune (diperankan oleh Akihiko Hirata, yang merupakan Dr. Serizawa yang tragis Godzilla) lebih menyedihkan daripada megalomaniacal. Sementara itu Katsura mengakhiri film (spoiler) dengan mengorbankan dirinya dan merebut kembali kemanusiaannya dari alien dan ayahnya yang salah arah.
Katsura diubah untuk mengendalikan Mechagodzilla.
Toho
Arah Honda dengan sempurna menyeimbangkan suasana firasat dengan elemen -elemen yang lebih loonier. Serangan ganda Mechagodzilla dan Titanosaurus terhadap kota itu sangat dipentaskan, tetapi ketika Godzilla muncul untuk melawan mereka, sebagian besar berubah menjadi pertandingan gulat pro besar. Komposer Akira Ifukube, juga kembali ke seri untuk pertama kalinya sejak akhir tahun 60 -an, memberikan apa yang mungkin menjadi skor Godzilla yang paling murung sejak aslinya.
Tidak semua kebesaran. Adegan terakhir dan selamat tinggal terakhir dari Godzilla diremehkan ketika jas promosi Godzilla, dengan senyum besar dan bergigi dan ekspresi redup, digunakan sebagai ganti yang biasa. Sangat mengejutkan untuk sedikitnya.
Selanjutnya, peluncuran internasional Teror Mechagodzilla lebih membingungkan dari apapun. Di Inggris, itu dirilis sebagai Monster dari planet yang tidak dikenal. Sementara itu, di Amerika, potongan teater diberi judul Teror Godzillasementara itu memotong televisi, dengan beberapa tambahan yang dimaksudkan untuk membuat anak -anak mempercepat seluruh hal “Godzilla”, diberi yang sesuai Teror Mechagodzilla branding. Pada saat Godzilla kembali pada tahun 1984, seluruh seri akan menjadi pseudo-reboot dan setiap film tetapi yang pertama dihapus dari pengetahuannya. Anda tidak bisa tidak bertanya -tanya apakah pemasaran yang buruk harus disalahkan setidaknya pada film Godzilla terakhir pada era sebelumnya.
Honda tidak akan pernah mengarahkan film fitur lagi. Sebaliknya, dia akan menghabiskan tahun -tahun terakhirnya bekerja dengan Akira Kurosawa, teman lamanya dan seorang pria yang dikenal di seluruh dunia untuk film seperti Tujuh Samurai Dan Rashomon. Pujian yang datang ke Kurosawa tidak pernah diberikan kepada Honda – di benak banyak orang, yang pertama membuat “film -film penting” sementara yang terakhir membuat aliran “film monster” yang hampir tak ada habisnya. Tapi sebagai Teror Mechagodzilla Menunjukkan kepada kita 50 tahun yang lalu, film -film Godzilla tidak hanya mengasyikkan, tetapi juga dipenuhi dengan hasrat dan rasa simbolisme yang luar biasa. Honda sangat peduli tentang dunia yang ia ciptakan, apakah mereka diinjak atau tidak.