Sangat mudah untuk menerima gelar pembuka begitu saja. Di zaman streaming, lebih nyaman dari sebelumnya untuk hanya melewatkannya. Tetapi mereka memiliki peran penting dalam pengalaman menonton TV: di saat-saat pertama maraton, judul pembuka adalah petunjuk pertama pemirsa tentang apa yang akan terjadi, bahkan jika mungkin memakan waktu berminggu-minggu sebelum membuahkan hasil.
Sulit membayangkan urutan pembukaan yang membuat percikan lebih besar dari Jaket kuning', urutan camcorder yang kumuh dan terdistorsi yang menunjukkan karakter sebelum, selama, dan setelah kecelakaan pesawat yang mengubah hidup mereka, semuanya siap untuk “No Return,” lagu punk yang melelehkan wajah oleh Craig Wedren dari Shudder untuk berpikir dan Anna Waronker dari Anjing itu.
Judul-judulnya adalah karya Creative Studio Digital Kitchen, yang bekerja dengan showrunners serial ini untuk membuat urutan judul yang menawan, menakutkan, dan selalu berubah yang membutuhkan beberapa teknik jadul yang mengejutkan. Terbalik Berbicara kepada pikiran di balik judul-judul tentang bagaimana mereka menjadi, apa yang tersisa di lantai ruang pemotongan, dan apa yang mungkin bisa terjadi.
Judul kerja
Di dunia judul pembukaan, kebebasan kreatif bervariasi. “Terkadang para pelari memiliki ide yang sangat jelas, dan terkadang mereka seperti, 'Hei, baca naskah dan lihat apa yang Anda pikirkan,'” Direktur Kreatif Eksekutif Dapur Digital Mason Nicoll memberi tahu Terbalik. “[Ashley Lyle and Bart Nickerson] sedikit di antaranya. Mereka memang punya ide, tetapi mereka juga menginginkan beberapa ide lain dan kami biasanya masuk dengan segelintir. ”
Salah satu papan itu adalah untuk sesuatu yang sangat dekat dengan produk jadi: montase nostalgia dari kegembiraan remaja di tahun 90 -an, tetapi dipotong dan rusak oleh distorsi. “Kami memang melihat pilot, dan mereka sudah memiliki beberapa trek 90 -an berlisensi,” kata Nicoll. “Ada dua garis waktu ini, dan yang terjadi di '96, kita akan bersandar pada banyak getaran dan nostalgia tahun 90 -an.”
Tapi tahun 90-an banyak menutupi, jadi perlu ada beberapa titik kontak budaya untuk menggerakkan visi, dan dapur digital menemukan bahwa dalam film dari terengah-era terakhir di era itu: film horor found found found 1999 1999 Proyek Witch Blair. “Ini hampir seperti satu set kaset yang hilang, seolah -olah gadis -gadis itu mulai merekam kehidupan mereka yang mengarah ke Nationals, jadi banyak jenis jinks tinggi yang menyenangkan,” katanya. “Lalu kami membawa kegelapan yang mereka bawa kembali dari hutan yang hampir seperti hantu di mesin. Ini adalah lapisan umpan balik yang saling terkait dalam kaset. ”
Secara kanonik, karakter-karakter ini tidak dapat mengambil rekaman mereka sendiri yang goyah di hutan belantara, tetapi jurnal Shauna dari waktu di hutan adalah titik plot utama di kedua '96 dan jadwal modern dari pertunjukan. Judul -judul ini seperti versi visual dari catatan itu, mendokumentasikan apa yang terjadi – dan kegelapan yang merayap di tepi.
Jalan tidak diambil
Seni untuk konsep awal untuk Jaket kuning judul pembuka. Foto -foto milik Digital Kitchen.
Sisa “segelintir” ide yang dibawa ke lapangan bervariasi secara liar. “Kami benar -benar tertarik untuk berpotensi menggunakan pemindaian Lidar, hampir seperti pemindaian radar hutan yang benar -benar memberikan gambar hantu,” kata Nicoll. “Ada satu lagi yang kami gunakan cutup kolase, hampir seperti lembar memo yang dimiliki salah satu gadis, dan itu adalah pecahan gambar yang mulai tumpang tindih.”
Salah satu pesaing lainnya mengambil estetika yang berbeda sama sekali, sesuatu yang lebih Di atas dinding taman daripada kerusuhan grrrl. “Gagasan bahwa mereka pertama kali datang kepada kami, yang sangat menakjubkan, berkaitan dengan seni rakyat dan khususnya seni rakyat Rusia dari tahun 20 -an. Itu adalah gambar seni rakyat seperti dongeng ini dari penggambaran hutan serta beberapa karakter, ”kata Nicoll.
Seni untuk konsep ini masih mengomunikasikan pesan yang sama. Kami melihat seorang gadis muda berjalan menyusuri jalan pinggiran kota, tetapi hutan belantara masih ada di dalam dirinya, menggemakan bagaimana orang -orang yang selamat dari kecelakaan itu tidak bisa lepas dari apa yang mereka lakukan di hutan. Namun, mediumnya benar -benar berbeda, lebih mirip seni potongan kertas daripada montase video. Seni mungkin terlihat seperti milik pertunjukan yang sama sekali berbeda sekarang, tetapi itu hanya membuktikan bagaimana judul terakhir telah terikat erat dengan apa namanya Jaket kuning membangkitkan.
Kerja lapangan
Momen “Slice of Life” dalam pembukaan ditembak menggunakan camcorder yang akurat periode.
Dapur Digital
Tidak seperti pembukaan animasi, konsep judul “Found Footage” menimbulkan masalah: itu membutuhkan rekaman aktual. Direktur Seni Rachel Brickel ditugaskan untuk menembak rekaman yang bisa dipercaya dari rekaman yang terjebak di camcorder Jackie atau Nat yang ditemukan di reruntuhan. “Kami mencoba menciptakan seperti apa kehidupan sehari -hari bagi karakter -karakter ini sebelum mereka terdampar di hutan belantara,” katanya kepada Terbalik. “Jadi kami mencoba menunjukkan kepada mereka bersenang -senang, nongkrong di rumah berpesta, mendapatkan slurpee di toko minuman keras, melakukan hal -hal sehari -hari di mana mereka tidak perlu khawatir tentang apa pun.”
Meskipun ada banyak klip dari serial yang sebenarnya digunakan, tim menggunakan aktor yang tampak serupa untuk trik pembuatan film analog yang pas. “Kami mulai meletakkan prisma kaca di depan kamera untuk menciptakan efek seperti hantu ini dan mendistorsi mereka hanya untuk menunjukkan jiwa mereka dan bagaimana mereka dipengaruhi oleh segalanya,” kata Brickel. Hasilnya adalah gambar yang menghantui yang bahkan lebih menyeramkan karena Anda tidak dapat melihat dengan tepat siapa yang seharusnya digambarkan.
Rachel Brickel menggunakan lampu berkedip dan prisma kaca untuk menciptakan momen yang menakutkan di judul.
Dapur Digital
Tapi bahkan itu tidak cukup distorsi. Untuk mendapatkan nuansa “pita VHS yang membusuk”, Brickel langsung ke sumbernya: TV CRT, TV “tabung” lama yang merajalela di sekitar milenium. “Kami mengambilnya dan menyalakannya ke dalam pengaturan CRT dengan kotak pencampuran saluran yang berbeda di mana kami mengambil sinyal dan kami mem -flash mereka satu sama lain untuk membuat yang menggambarkan bentrokan psikosis itu,” kata Brickel. “Dan kemudian kita memasukkannya ke dalam efek, dan kemudian kami mengirisnya lebih jauh.”
Devolusi
Namun, seperti cerita, misteri tengah, dan perubahan dari musim ke musim, demikian juga klip yang digunakan dalam montase. Karena Jaket kuning'Plot yang sarat misteri, klip yang digunakan dalam pembukaan menjadi harta karun dari apa yang ada di depan untuk karakter, dengan penggemar memilih mereka terpisah bingkai demi bingkai mencari petunjuk. Itu adalah sesuatu yang terjadi hampir tidak sengaja.
“Kami benar -benar menembak banyak yang tidak berakhir dengan judul tetapi bertindak sebagai penampung,” kata Nicoll. “Begitu kami hampir benar -benar mengirim gelar terakhir untuk Musim 1, kami mulai mengintegrasikan lebih banyak telur Paskah ini dari apa yang akan terjadi di musim yang sebenarnya. Ini adalah salah satu saat unik ketika judul mengambil tujuan konseptual yang berbeda setelah dirilis. Yang ini menjadi lebih banyak bagi para penggemar setelah fakta. ”
Potongan kasar dari judul Musim 1 asli.
Dapur Digital
Musim 1 mendirikan suasana seri dan karakter, sementara musim 2 membawa musim dingin yang keras, jadi lebih banyak citra bersalju dimasukkan. Musim 3, di sisi lain, kompensasi berlebihan. “Ini terbalik,” kata Nicoll. “Ini hampir seperti sinar matahari yang meledak dengan sedikit aspek surealis.”
Perubahan besar lainnya adalah menghapus gambar karakter yang tidak lagi menjadi bagian dari pertunjukan, seperti Juliette Lewis sebagai orang dewasa Natalie. Namun, ada satu cameo besar yang tidak akan pernah berubah: Jackie Ella Purnell dalam seragam sepak bola, menyeringai di kamera. Momen itu tidak pernah muncul di acara itu – itu adalah pengambilan dari Purnell sendiri, tetapi Nicoll meyakinkan bahwa gambar ikonik itu tidak akan pernah berubah.
Ini adalah simbol dari segala sesuatu yang hebat tentang judul-judulnya: mereka merasakan buatan sendiri, di luar tanah, tetapi sama-sama dipoles dan secara teknis kompleks, penuh dengan gambar-gambar tidak jelas yang mungkin sangat sarat dengan makna.
“Anda benar -benar dapat melihat hati fandom, dan itu pasti melayani kami dengan sangat senang untuk menyatukan judul -judul ini karena kami membuatnya untuk mereka dan juga para showrunners,” kata Brickel. “Kami juga berhasil untuk para penggemar.”