Tahun Film Horor Paling Unik Tahun Ini Belum Mencapai Gimmick Hebatnya

Sebuah rumah besar kosong. Kamera duduk tak bergerak dari dalam lemari, bingkainya terpaku pada jendela tepat di seberangnya. Tiba-tiba, ia bergerak, meluncur untuk melihat ke luar jendela. Saat itu siang hari — mobil melaju melalui jalan pinggiran kota yang cerah, jangkrik berkicau, suara samar anak-anak terdengar di udara. Namun kameranya tampak menjauh dari jendela, seolah ketakutan. Ia meluncur melewati seluruh bagian rumah, melewati lorong-lorong berpanel kayu, sebelum berhenti di depan cermin tua yang berkarat. Menit-menit berlalu, ia kembali ke lemari, seolah menunggu… sesuatu.

Tidak lama kemudian kesabarannya membuahkan hasil: sebuah keluarga masuk, dipimpin oleh seorang makelar yang menunjukkan rumahnya kepada mereka. Orang tua (Lucy Liu dan Chris Sullivan) dan dua anak remaja mereka, Chloe (Callina Liang) dan Tyler (Eddy Maday), ingin memulai awal yang baru setelah Chloe mengalami trauma yang tidak diketahui. Kamera tampak bersemangat saat melihat keluarga itu, menaruh perhatian khusus pada Chloe, yang tersentak dari kabut kesedihannya saat dia merasakannya. sesuatu melayang di atas bahunya.

Ini merupakan pembukaan yang mengejutkan bagi Steven Soderbergh Kehadiransebuah film horor yang didefinisikan dan dibebani oleh gimmick uniknya: film rumah berhantu dari sudut pandang hantu. Namun terlepas dari bagaimana permainan Soderbergh memberikan gimmick ini, naskah barebone penulis skenario David Koepp dan penampilan para pemain yang agak buruk menghasilkan Kehadiran memudar dari pikiran segera setelah itu berakhir.

Rebecca dari Lucy Liu adalah seorang ibu lalai yang meragukan keberadaan hantu.

NEON

Dengan cepat terungkap alasan mengapa seluruh keluarga tidak peduli dengan Chloe: baru-baru ini, dua teman dekatnya meninggal karena overdosis obat-obatan terlarang, sebuah trauma yang membuat Chloe lesu dan putus asa. Sikap apatis Chloe membuat ibu Tipe A-nya frustrasi, Rebecca (Liu, dengan kasar memaksakan diri menjalani peran yang relatif tanpa pamrih), dan menimbulkan kemarahan saudara laki-lakinya yang atlet, Tyler, yang sangat ingin menaiki tangga sosial di sekolah baru mereka. Satu-satunya yang bersimpati pada penderitaannya adalah ayahnya, Chris (Sullivan, memberikan sikap manis dan lembut), dan ironisnya, hantu yang muncul menghantui rumah mereka. Trauma yang dialami Chloe juga tampaknya memberinya indra keenam, membuatnya yakin ada “kehadiran” di rumah ini, dan ia mencoba berkomunikasi dengannya. Namun, saat anggota keluarga lainnya datang ke sisinya, keadaan berubah menjadi kekerasan.

Film POV selalu menghasilkan untung-untungan — jika terlalu energik dan hingar bingar, berisiko membuat penonton merasa seperti video game, jika terlalu lambat, berisiko membuat penontonnya tertidur. Jika dilakukan dengan baik, seperti penantang Oscar saat ini Anak Laki-Laki Nikelmereka dapat membawa Anda ke dalam pengalaman sinematik yang unik. Soderbergh, yang juga berperan sebagai sinematografer film tersebut, dengan cerdas menemukan titik tengahnya, memadukan close-up yang ketat dengan bidikan lebar yang lambat untuk membuai penonton ke dalam semacam keadaan menghipnotis. Dan kameranya tidak pernah berhenti bergerak, menukik, dan menelusuri rumah (walaupun sebagian besar mengikuti aturan fisika dan tidak pernah menembus dinding). Tapi bukan POV-nya yang akhirnya menyeret film ini ke bawah.

Kehadiran berada di bawah payung “Soderbergh eksperimental” yang bermain dengan bentuk dengan cara yang kurang ajar dan berani, meskipun hal itu tidak selalu berhasil. Dalam banyak hal, ini terasa seperti kembali ke film-film independen awalnya dan perubahannya yang sedikit kotor, ditambah dengan ketertarikannya pada dunia digital dari film-film akhir karirnya. Tapi satu hal itu Kehadiran yang tidak dimiliki adalah bintang film yang memberikan kehadiran yang menjangkar.

Callina Liang membawakan film tersebut sebagai satu-satunya di rumah yang bisa merasakan “kehadiran”.

NEON

Meskipun Soderbergh identik dengan gerakan sinema independen, sutradaranya berada dalam kondisi terbaiknya saat bekerja dengan bintang film terbaik dari yang terbaik — baik itu pasangan Clooney dan Pitt dalam filmnya yang bertabur bintang. Samudera film, atau bahkan film yang lebih kecil dan beranggaran rendah seperti yang dipimpin Zoë Kravitz Kimi. Di dalam KehadiranLiu adalah bintang film terbesar, tetapi karakternya yang tidak disukai dan sikap bermusuhan terhadap protagonis sebenarnya dari film tersebut, Chloe, hanya mengasingkan penonton.

Pendatang baru Callina Liang, sejujurnya, sangat hebat — angker dan penuh perasaan, namun tetap menunjukkan sikap angkuh seperti seorang gadis remaja. Namun beberapa penampilan pendukung, termasuk Eddy Maday sebagai saudara laki-lakinya Tyler dan West Mulholland sebagai Ryan, kekasih Chloe yang sangat gelisah, agak kasar.

Secara mengejutkan, tipu muslihat POV berhasil tetap menarik sepanjang durasi film yang berdurasi 85 menit, meskipun terkadang terasa membatasi ketika harus mengeksplorasi tema film yang lebih besar. Kesedihan yang dirasakan Chloe, dan cara traumanya merembes ke dalam celah-celah keluarga hingga mereka mulai berantakan, adalah benang merah yang menarik yang tidak ditindaklanjuti oleh film tersebut, dan lebih memilih untuk mengambil belokan ke kiri. putarannya yang keras. Sayang sekali, seperti Kehadiran sering kali mengharukan dan menghantui, menyentuh rasa sakit yang nyata karena kehilangan orang yang kita cintai dan bagaimana kesedihan mengikuti kita seperti kehadiran yang bisa kita lihat hanya dari sudut mata kita. Kehadiran adalah tipu muslihatnya — jalan memutar eksperimental yang menyenangkan bagi Soderbergh saat ia mencoba beberapa teknik sinematografi baru dalam perjalanan ke film bertabur bintang berikutnya. Ini tidak cukup merevolusi film rumah hantu, tapi bisa saja terjadi.

Kehadiran tayang di bioskop 17 Januari.